01 纪录片声音与影视声音的区别
影视剧的内容多为虚构，声音制作较为复杂，构建视听效果时更多依靠音效及音乐。而纪录片则是到一个切实的环境中去接触、捕捉自然发生的一切，对于声音的要求以真实感居多，画面的主体甚至可能不是人。录制过程中，存在许多不确定性，它没有演练的过程，不能这条不过，再来一遍。
02 纪录片同期录音的难点
纪录片收音面临的最大困难是声源多，十分考验现场应变能力。录音师应快速做出判断，选好站位，保证能准确拾录到声音。而其他部门同样要具备现场观察意识，多一些独立的思考，只有各工种积极协作，才能使同期录音达到满意的效果。
03 纪录片的配置
无论是大型纪录片还是小成本制作，从设备的配备到人员的选择都应落在“精简”二字上。
首先是设备的精简。
一般情况下，摄制组不会选择重型设备，尤其是户外录制，每一克重量都值得计较。越轻便越好，带最少的东西，干最多的活儿，以四两拨千斤，以满足纪录片灵活机动的拍摄需求。此外，携带的设备指标要够格儿，这些指标包括信噪比、最大声压级、灵敏度等等，正是这些硬性指标决定着音频质量的高低。
继而是人员的精简。
为了不损害纪录片的真实性，需要精简工作人员的数量以减少对拍摄对象的干扰。所以相比影视剧同期录音的剧组，纪录片组的录音人员很少，甚至要求话筒员和录音师合二为一，只有大制作才会对录音人员有相对充足的配备。
04 录音设备的选择
纪录片中的同期声要能发挥重要作用，采录的质量尤为关键。纪录片的预算往往没有影视剧充足，在声音制作方面更需要精打细算。在这样的限制下，创作者需要综合拍摄现场、制作成本、项目构思等因素，做出合理的音频系统搭建方案。
应用枪麦是目前为止公认的同期录音的最佳方式，也是最常见的选择。因为纪录片收音不仅需要准确记录声音，还应呈现真实性，枪麦能够体现空间感、距离感，这正是录音师选择枪麦的原因。然而纪录片拍摄环境复杂，很多时候枪麦不足以应对所有情况，这时便要运用无线话筒。
无线话筒离声源近，采集的声音清晰干净，是嘈杂环境中拾音的利器，而且它的隐蔽性强，不容易穿帮。更重要的是，无线话筒可突破景别限制，即便拍摄主体活动范围大，枪麦跟吊无法实现，制作方也不用担心大景别引起的拾音问题。甚至说，当纪录片有偷拍需要时，摄像机在远处长焦拍摄，主人公身上的无线话筒往往是录音的唯一选择。
美中不足的是无线话筒的声音固然干净，但缺少纵深，听起来会稍干一些。因此无线话筒叠加枪麦逐渐成为现今同期录音的主流选项。枪麦和无线话筒叠加使用，后期剪辑时就可以根据景别的情况，适当调节枪麦和无线话筒的比例：想要多一点纵深感，就把枪麦的声音调大一点，如果只要清晰的人物对白，那就采用无线话筒的音轨。
出于对收音稳妥性的考虑，还可以留一手保底方案，所以最后的建议是——用上机头麦。纪录片的拍摄现场情况多变，机头麦的机动性、隐蔽性都比较高，在有枪麦和无线话筒作为保障的前提下，机头麦既可作为声音的备份，又可兼顾录制环境音，应对突发情况下的拍摄。
05 其他设备的选择
多机位情况下，为了保证声画同步的准确性，录制时最好给各个机器上好时码器。时码器的作用类似给设备戴了一个手表，让每个机器知道自己在什么时间做了什么事。在工作开始之前，把时间码对好。拍摄结束后，在导入后期软件中一键合板，声音与画面一下子就可以精准同步，使用十分方便。而且在纪录片拍摄过程中往往没有条件给我们打板，这个时候时码器就显得十分的重要。
06 纪录片中环境音的重要性
环境音是故事现场独有的声音，是画面的延展，有利于增加影片的信息量与临场感。若想把纪录片的情绪升华起来，画面上可以利用空镜、升格或者特写，声音上则需辅以与画面相契合的环境音，这样才能兼具真实性和艺术效果。此外，环境音还能帮忙救场。倘若现场出现严重的干扰声，录下来的环境音可以辅助转场，降低录音间断造成的影响，是后期声音制作必需的素材。
07 拍摄时有噪音怎么解决
想要解决噪音问题，先要明确噪音的来源。噪音若是环境本身涵盖的声音，那它就是内容的一部分，无需过多在意。比如记录武汉人赶早儿，虽然周遭环境吵闹，但少了这部分环境音，内容的完整度就会受到损害。除非噪音影响到纪录片的制作，便可跟导演沟通是否需要换个地方录制，如若不行，可考虑是否能通过后期手段进行处理。
